描述
作者简介：
韩佳彤
北京师范大学艺术与传媒学院博士后，北京电影学院文学系博士，北京菡笔生花影视文化传媒有限公司编剧。
独立编剧创作《胖妞结婚记》、《寻家交响曲》、《蝶影有声》等多部电影剧本，电影剧本《蝶影有声》荣获第三届“北京影协杯”电影剧本大赛二等奖。担任编剧创作网络剧、电视剧《星选者联盟2-5季》、《纳妾记2、3季》等。
内容简介：
行到水穷处，坐看云起时。本书的研究内容是我在读博期间完成的，三年来的读书生活真快啊，一眨眼就过去了，真是舍不得。可是这是江湖啊，人在江湖，总归要学成一门武功行走天下的。我也在修行自己，想让自己成为更好的人，可以行走天下无所畏惧。书中的研究是我经过长期的思考和写作的阶段性成果，我在悬念的研究中探索着、思辨着，痛并快乐着。我一直想围绕悬念梳理和建构起一套完整的叙事系统，想让剧作学习者能够有创作的方法论依据。其实研究创作方法与理论是很难的，如果没有创新之处，旁人会说这是在拾人牙慧，如果太过于创新，旁人会觉得这是没有科学依据的。所以，在本书的写作中，我依托了很多前人著作书籍中理论，目的就是想在理论创新中有所依据。梳理、归纳和总结叙事模式是本书的一大特点，从众多的片例中整理总结出多种命题悬念的叙事模式、人物关系的搭建模式、人物行动序列的模式、叙事系统的模式和悬念的叙事策略，是我特别热衷于做的事情。总结出来，目的是为了让自己在日后的创作中能够思维更清晰一些，仅此而已罢了。要说能不能对旁人有用，其实真的很难说。但是，我希望，这些具有规律性的叙事模式能够让初学剧作的人，觉得还是有一点点用的，哪怕仅仅只是启发都会让我很知足。
试读部分：
本书研究的是电影剧作中悬念的体系建构，以结构主义叙事学理论为理论视点，建立在戏剧学理论和电影学理论基础上，研究电影剧作体系建构的三个层次：功能层、行动层和叙述层，梳理和归纳在电影剧作体系中通过主题命题、人物关系、行动序列、人物维度、叙事系统、悬念策略和镜头语言来建置悬念的理论与方法论。本书的研究目的在于提出悬念在电影剧作中进行体系建构的观念，并研究出在电影剧作中建构悬念体系的创作理论。
一直以来，国内研究电影悬念的切入点大多从叙事策略入手，很少以剧作体系为依据，研究出悬念与剧作体系之间的关系，而悬念作为电影剧作的一个剧作元素，不可能脱离剧作体系而建构。因此，如何在电影剧作中建构悬念的体系？这便是本书要研究的问题所在。
一、悬念的定义与作用
所谓“悬念”，指的是人们对故事中人物的命运、情节发展变化的一种期待心理。关于悬念的定义，中国戏剧理论家谭霈生先生在他的《论戏剧性》（1980）一书中给予了准确的定义，他认为悬念不是戏剧作品所特有的，小说、电影、故事、评书，也都要有悬念。谭霈生先生还在《戏剧本体论》（1980）一书中提到：“在一部戏剧作品中，无论是一个场面，还是一场和一幕戏，甚至一个形体动作、一句台词，它们是否能造成悬念，引起观众的期待，都直接影响到作品对观众的吸引力。在这个意义上，悬念乃是关系到剧作家、导演的创作能否成功的重要技巧问题。”因此，悬念是故事叙事重要的元素之一，更是叙事具有吸引力的故事的一种叙事思维，这适用于戏剧叙事，也同样适用于以讲述故事为目的电影叙事。悬念在电影叙事中的重要地位与作用，已被普遍认同。
1.悬念是引起观众兴趣的一种叙事策略，悬念可以通过组织情节，有效地提起观众的注意力，让观众对人物命运和情节发展产生一种期待心理。吸引观众的注意力，这对艺术来说是起码的要求，任何艺术作品要产生效果，都以吸引观众的注意力为前提。
2.悬念是保持观众兴趣的一种叙事策略，持续观众的注意力比引起观众的注意力更加重要，要使观众的注意力长时间的保持住，常用的方法是建置悬念。悬念可以把问题的提出和解决拉开距离，从而使观众的注意力在这个距离内保持住。
3.悬念是组织情节和结构故事的一种叙事策略。“悬念在戏剧创作上是重要结构技巧之一。”悬念可以有效地把握观众的注意力，观众注意力的张弛节律和分配方式，是故事结构的基础。观众的注意力与故事结构的关系，决定了一切成熟的戏剧、电影、电视剧的编剧、导演必须是讲故事的高手。由此可见，悬念可以通过组织情节，有效地把握观众的注意力，使故事情节跌宕起伏和一波三折。
4.悬念是把握故事的叙事节奏的一种叙事策略。王尔德认为悬念对叙事节奏至关重要，他在著作的《王尔德喜剧——对话、悬念和节奏》谈到，对于剧情的处理多采用“善构剧”的手法，务求结构单纯而多重复，发展紧凑，高潮迭起，危机四伏，误会丛生，而如果人物的变化或情节的演进不够机动，就乞援于再三的巧合，总之要一气呵成，必使观众应接不暇，直到剧终才群疑尽释，百结齐解。王尔德认为戏剧的叙事是有其特殊的章法的，这些章法可以使得情节发展紧凑，高潮迭起，危机四伏，跌宕起伏。
综上所述，从悬念的呈现方式来定义，悬念是故事叙事的重要元素之一，指在故事的情节安排上，不断地留下疑窦，造成观众急切期待的心理状态，以引起观众对剧情发展、对剧中人物命运的热切关怀和浓厚兴趣的一种艺术技巧，是完成故事叙事的一种重要叙事策略。
从悬念的作用来定义，悬念是剧作家的一种智慧，威廉·阿契尔肯定了悬念的重要性，他认为：“戏剧理论的矛盾在于：一方面我们的目的是要使写出来的剧本能久演不衰，或者至少能家喻户晓，因而自然的，任何一场演出中的颇大一部分观众，会事先就知道它的内容；而另一方面，我们却一直在考虑如何才能唤起和保持只有第一次看到这个戏，事先对它的剧情毫无所知的人才会有的那种兴趣，或者更准确点说，那种好奇心。”看起来，这好像是矛盾的事情，其实，对于观众而言，当第一次看剧的时候，看的也许仅仅只是故事内容，当多次回看剧的时候，看的其实是剧作家的精巧设计。
所以，故事的内容很重要，故事的叙事策略同样也很重要，而剧作家布局谋篇的智慧更值得尊敬，这也便是研究悬念建构最重要的价值和意义。
